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中國嘉德2019秋拍 | 長篇史詩:王懷慶雙聯恢弘巨制《化石》
2019-10-29

中國嘉德2019秋季拍賣會

二十世紀及當代藝術

時間

11月16日(周六)15:00

二十世紀及當代藝術夜場

時間

11月16日(周六)19:00

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

(北京市東城區王府井大街1號)

 

  今秋,我們將隆重推出王懷慶創作于2000年的一件恢弘雙聯巨制——《化石》,此作尺幅達200×330cm,作品曾亮相于由上海美術館舉辦的“天工開物”、西雅圖藝術博物館舉辦的“走出故園”、臺北市立美術館舉辦的“一生萬”多個藝術家個人大展之上,并收錄于王懷慶數本權威畫集之中。

  作為古典家具的明式家具是王懷慶最重要的一個創作主題,他以“拆解”為手段,將明式家具大膽解構,其簡潔造形如今被重新凝結為一種意象語言,賦予作品更多的闡釋及意義的可能,同時構筑出既古老又嶄新的空間秩序。

 

中國嘉德2019秋拍 |  長篇史詩:王懷慶雙聯恢弘巨制《化石》

王懷慶在創作中

 

以西方語匯演繹傳統文化

  受木匠父親的影響,王懷慶自幼對榫卯結構有著濃厚的興趣。如何巧妙地將原木一步步分解、又一步步加工組合成一個“物件”,這在他幼小的心靈中已經埋下了一顆可以萌發的種子。真正促發他將榫卯結構作為自己的造型語言的是紹興寫生。江南水鄉古老民居的白墻黑瓦、梁架結構的古老建筑以及這些建筑空間所呈現出的獨有的文化氛圍,啟動了他的藝術心靈,他由此逐漸擴展開去,以“黑白”為母語,以“結構”為母題,從“屋宇”到“家具”,創作了一系列具有建構性力量和古典審美情趣的藝術杰作,標志著他在藝術上的成熟。英國評論家蘇立文先生評價:“吳冠中發現了江南水鄉白墻灰瓦的美,王懷慶則帶我們深入其中”。

 

中國嘉德2019秋拍 |  長篇史詩:王懷慶雙聯恢弘巨制《化石》

王懷慶

化石(雙聯作)

2000年

布面 油畫

200×165 cm×2

RMB: 18,000,000-28,000,000

發表:《藝術新聞》,P52,2001年第11期

《王懷慶藝術展》,P96,大未來畫廊藝術有限公司出版,2007年出版

《走出故園——王懷慶作品選》,P238,西班牙Ediciones Poligrafa 出版,2010年出版

《一生萬》,P81,臺北市立美術館,2012年出版

展出:

上海雙年展,上海美術館,上海,2000年11月6日-2001年1月6日

天工開物——王懷慶藝術展,上海美術館,上海,2007年12月3 日-12日

天工開物——王懷慶藝術展,廣東美術館,廣州,2008年

走出故園——王懷慶藝術展,西雅圖藝術博物館,西雅圖,2010年 11月18日-2011年4月10日

一生萬:王懷慶藝術展,臺北市立美術館,臺北,2012年6月16 日-8月5日

 

  王懷慶的藝術風格始終堅持根植于中華傳統文化,并以此作為自己的“藝術基點”。他以“結構”為切入點,從中提煉出一套表現語匯,將傳統文脈成功地“切換”到當代語境中來,同時延展了油畫語言更為豐富的可能性。本件《化石》是王懷慶的一幅恢弘巨作,充分展現了藝術家高度濃縮的當代語匯,厚重而又含蓄,體現了藝術家對于中國現當代歷史轉型時期自身文化的反省,具有深厚的中國傳統藝術修養和精神氣息。

 

妙在黑白橫豎之間

  “結構”與“黑白”兩個基本因素是王懷慶創作中的重要支撐,可以說王懷慶正是在深刻理解它們之間的內在聯系之后,才完成了他創作中的重新構建。從潘天壽、林風眠到吳冠中再到王懷慶,結構主義這條道路在幾代藝術家的努力下越來越清晰。如果說三位老一輩的藝術家是東方結構主義的開拓者,那么這一開拓性的歷程在王懷慶這一代可以說得到了一個總結。王懷慶的功績在于直接放棄油畫在色彩上的優勢,以單純的“黑白”凸顯一種純屬于中國的審美趣味,正如藝術家蘇拉熱所說,“手段愈有限,表現愈強烈”。

 

中國嘉德2019秋拍 |  長篇史詩:王懷慶雙聯恢弘巨制《化石》

紫檀高束腰條桌(局部),清中期

 

  在《化石》這件作品中,王懷慶使用了干刷、厚涂、潑灑等復雜技法同時疊加油彩肌理,并以強勁力道反復刻鑿刮劃,仿佛經歷時間與環境日復一日的沖刷與淬煉,使單純色彩變得感性深刻而濃烈。畫面中一道道長短不一、粗細有別、且縱橫排列的黑色線條作為骨干,又以錯落散布的塊面作穿插。既有中國金石書法的筆勢,又可見西方抽象的符號形式,在東方造型的寫意與西方抽象的冷靜之間取得完美平衡,傳達了中國智慧中的硬度與質感。沒有任何具像的元素,但能感覺到他似乎將過往畫作中明式家具的形體拆解,形成簡潔而蜿蜒的長條塊面,轉向更純粹的繪畫語言。這些線條與色塊之間存在著構圖的張力與節奏,瓦解與建構同時發生。作品內部立體與平面、白與黑、離散與聚合這些辯證關系的存在,使《化石》中每一筆、每一層肌理表現成為彼此相連的元素,構成了一個意義豐富的宇宙,如一長篇史詩。

 

中國嘉德2019秋拍 |  長篇史詩:王懷慶雙聯恢弘巨制《化石》

作品局部圖

 

心靈空間的自敘

  關于自己的作品,王懷慶曾總結,“我更多地是在畫一種心靈空間,情感空間,而不是畫家具或房屋。我的畫不是靜物畫,也不是風景畫。”可以感受到王懷慶的作品中所表達的更多是一種純粹的東方人文情懷,藝術家通過拆解傳統中國建筑、明式家具,研究如何以簡略而強烈的手段重新演繹中國古老文化,從而形成自己的表達語匯。誠如著名藝評家蘇立文曾贊揚王懷慶藝術之所以獨樹一幟,在于他“結合了這種對人的感悟,其中包含他個人的天性和作為中國人的悟性”。

 

中國嘉德2019秋拍 |  長篇史詩:王懷慶雙聯恢弘巨制《化石》

作品局部圖

 

  《化石》以其紀念碑般的尺幅顯現出王懷慶對這種精神性空間的追求與獨特的歷史意識。化石是石化后的有機物質,仍保留原始形態結構,從中得以一窺古代生物留下的生活痕跡,及從古至今所歷經種種變遷。它指向古老、漫長的時間與生命曾存在的蹤跡,同時超越物質表面,脫離原本生存場域而更趨近本質與淵源。王懷慶似乎以此題名喻示了他對人性及物象之思考。作為古典家具的明式家具是王懷慶最重要的一個創作主題,他以“拆解”為手段,將明式家具大膽解構,其簡潔造形如今被重新凝結為一種意象語言,賦予作品更多的闡釋及意義的可能,同時構筑出既古老又嶄新的空間秩序。

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預 展

11/14-11/16

北京國際飯店會議中心/嘉德藝術中心

 

拍 賣

11/16-11/20

嘉德藝術中心

 

二十世紀及當代藝術、珠寶 · 預展

11/13-11/16

嘉德藝術中心

 

郵品錢幣 · 預展

11/17-11/19

嘉德藝術中心

 

中國嘉德2019秋拍 |  長篇史詩:王懷慶雙聯恢弘巨制《化石》

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